hejmo » novaĵoj » Alchemy Post Sound liveras Manfaritan Foley por premiita Indie Dramedio "The Climb"

Alchemy Post Sound liveras Manfaritan Foley por premiita Indie Dramedio "The Climb"


AlertMe

Unuafoje la rakonto de du viroj de la direktoro Michael Angelo Covino postulis specialan sonon de Foley akompani ĝian oftan uzadon de longaj, seninterrompaj fotaj pafoj.

Westchester, New York— La Grimpado, La engaĝa debuta reĝisoro de direktoro Michael Angelo Covino centras en la kompleksa amikeco inter du viroj, Mikaelo kaj Kyle, interpretita de Covino kaj realtempa amiko Kyle Martin. Tra miksaĵo de ironia, preskaŭ farsa, komedio kaj streĉa, psikologia dramo, la rakonto ludas tra serio de epizodoj tra pluraj jaroj, ĉar Mikaelo kaŭzas la disiĝon de la geedzeco de Kyle kaj preskaŭ detruas sian postan enamiĝon. Planita por internacia liberigo de sony Pictures Classics, la filmo faris sian mondan premieron ĉe la Festivalo de Cannes de ĉi tiu jaro, gajnante la Koro-Premion en la trako Un Certain Regard de la festivalo.

Por ĝia Foley-teamo de Alchemy Post Sound (laboranta sub kontrolo de sonredaktisto / re-registranta miksaĵo Ryan Billia), La Kreko prezentis unikajn kreajn kaj teknikajn defiojn. Ĝia unua akto centras pri bicikla veturo, kiun Mikaelo kaj Kyle faras en Francio antaŭ la geedziĝo de Kyle. Dum la du viroj supreniras longan monteton, Mikaelo faras mirigan agnoskon rilate al la fianĉo de sia amiko. La rezultoj estas katastrofaj kun la viroj finfine implikitaj en perforta alfrontiĝo kun preterpasanta motoristo. Aldonante al la streĉiĝo, la tuta sceno estas kaptita per unu, neordinare koregrafita Steadicam-ŝoto.

Foley-sono inkluzivis la idiosinkrazian mekanikon de la altkostaj bicikloj de la du viroj. La rektoro de Alchemy Post Sound kaj artisto Foley Leslie Bloome rimarkas, ke Covino provizis sian teamon kun unu el la faktaj bicikloj uzataj en la filmo, por ke ili povu precize kapti la laborojn de ĝiaj dentaĵoj, ŝoviloj, pneŭoj kaj aliaj ecoj. "Bicikloj rimarkinde malfacilas rajti," li diras. "Ili sonas tute malsame, kiam la rajdanto pedalas kaj kiam la radoj rolas libere. Kaj ĉi tiuj bicikloj estis altaj rendimentaj modeloj; ili ne ronĝas. Ili tute ne sonas kiel la biciklo eniri La Sorĉisto de Oz aŭ ion vi aĉetus sur la stratoj de Amsterdamo. "

Ĉar la sceno havas neniujn tranĉojn kaj estas prezentita el la vidpunkto de ununura fotilo, la sono Foley ankaŭ devis esti kontinua kaj kudrita. Atingo de tio estis precipe trompa fine de la sceno, kiam Mikaelo kaj Kyle eltenas sian koleron kontraŭ ŝoforo, kiu danĝere fortranĉas ilin. "Ni devis kovri la sonojn de la bicikloj kiam ili rapidas serĉante la aŭton," klarigas Bloome. "Fine, unu el la infanoj faligas sian biciklon kaj batalas kun la ŝoforo. Tio postulis malsamajn sonojn de Foley, kiuj devis sidi perfekte kun la dialoga kaj fona etoso. "

Covino persone ĉeestis la kunsidojn de Foley kaj proponis reagojn pri la laboro. "Por alia filmo, eble ne nepre estis tie, sed ĉi tio estis ĉar la bicikloj bezonis reprezenti la gravulojn, kiuj rajdas ilin", la direktoro klarigas. “Ĉiu biciklo devis havi personecon kaj aŭtentecon kaj tio ne estis io, kion mi povis lasi al la hazardo. Estis grave, ke la Foley sentis sin reala kaj organika, kaj aldonis teksturon al la filmo kaj tion, kion spertas la spektantaro. "

Preter sia rolo kiel verkisto kaj reĝisoro de la filmo, Covino povis komenti pri sonoj de bicikloj Foley el la perspektivo de rajdanto. "Mikaelo estas sperta biciklanto kaj kunhavis valoran komprenon pri la nuancoj de rajdado kaj rakonto," rimarkas Foley-artisto Joanna Fang. "Lia enigaĵo estis precipe helpema pri la agado de Foley, ĉar li povis paroli pri la instigo de la roluloj kaj la agado de la aktoroj."

Simile plilongigita, unu-pafita sceno, okazas poste en la filmo. Ĝi sekvas la du virojn dum ili marŝas trans frostan lagon kaj Kyle rompas tra la glacio, plonĝante en la akvon. Bloome rimarkas, ke Covino insistis, ke la sono estu "laŭta kaj fiera." "Ni kreis la apartan kraketon de paŝoj en glacio per uzado de rompita sekureca vitro de la ventoflago de aŭto," memorigas Bloome. "Ni kombinis ĝin kun glacio kaj neĝo por la subita fendo de Kyle."

Ĉar denove ne estis tranĉoj, Foley-sono daŭras seninterrompe, dum Kyle falas sub la surfaco. "Ni uzis grandan kubon plenan de akvo por sonigi Kyle flami en la fluo," klarigas Foley-miksisto Nick Seaman. "Ni formetis ĝin kaj ludis kun la EQ por doni al ĝi la ĝustan perspektivon. Tio estis malfacila, ĉar ni estis enfermitaj en la pozicio de la fotilo. En plej multaj filmoj, perspektivo konstante ŝanĝiĝas. Ni povus esti en plenplena ĉambro kun roluloj en la fono, sed se ilia dialogo daŭras, ni miksas tion. En ĉi tiu kazo, ni sekvis la fotilon kiam ĝi eniras kaj eliras el la akvo. Kiam la fotilo surfacas, la sono ŝanĝiĝas tute. "

La elekto de Covino rakonti la rakonton per epizodoj, kiujn ĉiu disfaldas kiel unuopula preno donas al ĝi maloftan senton de tujeco, sed ĝi ankaŭ altrudis specialajn postulojn al eldona kaj postproduktada sono. "Kiam vi laboras ene de la fino de 7-minuto, vi ne povas deteni de agado, kiun vi ne amas aŭ ĉar iu diras la malĝustaĵon," li klarigas. "Vi elektas surbaze de kiu estas la plej bona kanvaso kaj laboras en ĝi. Ni uzis sonoredaktadon por forigi dialogon, aldoni liniojn de malsama preno, kaj miksi Foley-sonon por teksturo. "

Fang rimarkas, ke Alchemy Post kreis Foley dum longaj pafoj antaŭe, sed plejofte ili partoprenis agajn scenojn. En La Kreko, ili estas lirika rakontrakonto. "Krei Foley por ĉi tiu filmo estis kiel aldoni koloron al oleo-pentraĵo," ŝi diras. "Ni alproksimigis ĝin imprese, aldonante detalojn por helpi tiujn belajn, fluajn pafojn."

Unu el la plej arestaj scenoj de la filmo havas la fotilon balaantan ĉirkaŭ la ekstero de hejmo ĉar la sezono ŝanĝiĝas de aŭtuno ĝis vintro. Covino rimarkas, ke dum aŭdiencoj eble allogas la vidan magion, la fonaj sonefektoj vendas la iluzion. “Por mi, la sono estas la plej grava arto en la mondo filmado," li diras. "Vi povas forigi vin kun bildoj iom malordaj, sed se la sono rompas, ĝi mortigas la filmon. Se la sono estas bona, vi ne rimarkas ĝin, sed igas ĝin ĉio funkcii. "

Pri Alchemy Post Sound

Alchemy Post Sound estas studo dediĉita al Foley de 3,500 square foot, desegnita specife por Foley por la loĝanta artisto de Foley Leslie Bloome. La gajnanto de la kompanio Emmy Award gajnis sonon por multaj gravaj filmoj, longedaŭraj televidserioj, sendependaj filmoj kaj popularaj ludoj. Alchemy-servoj ankaŭ inkluzivas muzikan registradon, vivan prezentadon, videoproduktadon, ADR, kaj sonon.

www.alchemypostsound.com


AlertMe