hejmo » Elstaraj » Interne de la Sezono 4 de "Veronica Mars" (Artikolo 2 de 2)

Interne de la Sezono 4 de "Veronica Mars" (Artikolo 2 de 2)


AlertMe

Veronica Marso kinematografo Giovani Lampassi (centro, blua ĉapelo) kun sia skipo sur la aro. (© 2019 Warner Bros. Entertainment. Ĉiuj Rajtoj Rezervitaj.)

Kiam Veronica Marso unue premieris sur UPN en septembro 2004, la serio havis precipe unikan, stiligitan aspekton, kiu diferencis ĝin de aliaj televidaj serioj de la periodo. En nuntempaj scenoj, primaraj koloroj estis dominaj, kun la kadro banita en molaj ruĝecoj, flavaj, verdaj, bluzaj kaj oranĝaj. (Ĉiuj fenestroj en la oficejo de Marsa Enketoj ŝajnis faritaj de vitralo.) La oftaj ekbriloj, kun sia emfazo de malformaj malaltaj anguloj, estis filtritaj malhele. Ĉi tiu aspekto daŭris tra la komencaj tri sezonoj de la serio. (La tria sezono de la serio estis elsendita sur la CW, kiu anstataŭigis UPN kaj la WB post kiam la du retoj kunfandiĝis kun CBS.)

Sed kiam la roluloj reaperis en 2014 Veronica Marso filmo, ili estis akompanataj de pli malhela, malpli stilita aspekto. La intence nerealisma uzo de koloro cedis al pli subigita palato. (Ne plu vitraloj ĉe Mars Investigations.) Ĉi tiu pli naturalisma vida stilo daŭras en la malfrua kvara sezono de la serio, kiu debutis en Hulu la pasintan monaton, kun Giovani Lampassi prenanta la kondukilojn kiel la nova Direktoro de Foto. Lampassi bonkore parolis kun mi pri siaj kontribuoj al la spektaklo same kiel pri kiel kaj kial de la aktuala vida alproksimiĝo de la serio.

"Mi komencis labori en 1994 profesie en Seatlo pri longaj filmoj kaj pli malgrandaj projektoj en la aranĝa lum-fako kaj laboris laŭ mia laboro kiel ĉefa lum-teknikisto," Lampassi diris. "Mi translokiĝis al mi Los-Anĝeleso kaj, post prilabori multajn grand-buĝetajn filmojn kun bonegaj kinematografoj kiel John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC), kaj Krishna Rao, mi komencis pafi malpli grandajn projektojn ĝis esti proponita. Partio Malsupre, kiu estis produktita de Rob Thomas. Estis ĉi tiu spektaklo, kiu establis min kiel plenatempan kinematografon. Ekde tiu spektaklo, mi plu filmis diversajn televidajn programojn, kiel ekz Tutan nokton sendorma kaj Brooklyn Naŭ-naŭ. Poste Veronica Marso envolvita, mi estis ofertita Miliono Malgrandaj Aĵoj por pafi por ABC, kaj mi nun estas en Vankuvero laboranta pri la dua sezono de tiu spektaklo.

"La plej granda defio Veronica Marso devis respekti kaj teni sufiĉe de la originala serio laŭ tono kaj stilo, sed ankaŭ ĝisdatigi ĝin kaj montri, ke Veroniko plenkreskis. Ni ankaŭ pafis grandan paĝokalkulon, do povi movi rapide, sed ankaŭ konservi klasikan aspekton, estis grava. Ekzistis ankaŭ kelkaj aroj kiuj estis intence konstruitaj pli malgrandaj ol norma aro por devigi la karakteron de Kristen en klaŭstrofobian atmosferon. Tiuj aroj estis precipe malfacilaj ĉar lumigado estis tiel proksima al la aktoroj en proksimeco. Krome, ĉar ni rapidis al produktado tiel rapide kaj ni estis limigitaj en sceneja spaco, lumo-aparatoj estis laŭvorte riglitaj unu sur la alia, kontraŭ kontraŭaj direktoj. "

Mi demandis Lampassi kial Veronica Marso prirezignis sian originalan stilan aliron kaj kiel li atingis la pli malhelan, pli subtilan aspekton de la spektaklo. "La ĉefa kialo de la ŝanĝo estis ke dum la aspekto de la unuaj tri sezonoj estis ikoneca Veronika Marso, ĝi estis datita en tiu aparta periodo en la tempo kaj ankaŭ kun tono kun la vivo de Veronica, "li klarigis. "Ĝi ankaŭ havis aspekton por enamiĝi en la CW-mondo. Ni volis, ke homoj sciu dum spektado de la aktuala versio, ke ili vidas plenkreskan version de Veroniko. Ni volis subpremi la koloron de palato kaj krei ĝisdatigitan aspekton. Tio estis atingita per laborado kun produktisto Craig Stearns por trovi palacan koloron, kiu ne tro malproksimas en saturitajn kolorojn. Poste ni desaturadis la finan produkton per kolorigo en lokoj, kiujn ni bezonis.

"Ni uzis la novan Panavision DXL2 kun Panavision Vintage Prime-vitro kaj ni uzis Panavision-zomojn intime sendifektitajn por kongrui al la plej malnova vitro. Mi uzis hollywood Nigra Magio filtras kun Klasikaj Softoj por pliigi la mildecon. La lumigado estis miksaĵo de klasikaj tungstenaj unuoj kun Arri S-60 kaj laŭmenda LED-lumigado de Custom Entertainment Lighting. La novaj kreitaj lumoj de CEL permesis al ni meti lumojn kie normaj lumoj ne povus esti aranĝitaj kaj permesis pli da fleksebleco en koloro, intenseco, kaj ankaŭ mildeco. Ili estas sufiĉe miriga produkto ĉar ili estas tiel malpezaj kaj havas tiel bonegan produktadon. Mia ĉefa teknikisto pri lumigado Larry Sushinski povis preni ĉi tiujn novajn lumojn same kiel niajn normajn lumojn kaj regi ĉiujn per nia lumigita tabulo; li vere igis ĝin simpla kaj rapida.

"Ni faris afiŝojn kun Gareth Cook ĉe The Foundation. Antaŭ ol ni ekproduktis, Gareth kaj mi havis kunvenon pri la ĝisdatigo Veronica Marso rigardu. Gareth estis farinta la kolorajn laborojn sur la originalo Veronica Marso, same kiel la largometraje, do li estis granda avantaĝo por formi kiel ni ampleksus la originalon sed tamen ĝisdatigi la aspekton. Tipe, post kiam la tranĉo finiĝis, Gareth farus unuan enirpermesilon de la epizodo, kaj tiam mi enirus por sidi kun li por finaj ĝustigoj. Ni uzus potencajn fenestrojn kaj laborus kune pri la fina koloro kaj kontrasto. Estis bone labori kun li kaj puŝi la rigardon. "

Ekde multe de Veronica Marso estas filmita pri realaj lokoj, mi scivolis pri tio, kiel malsamis la postuloj de loka pafado ol labori en sonbendo. "Ambaŭ fakte havas siajn avantaĝojn kaj siajn maloportunojn," Lampassi diris al mi. "Mi amas ŝoti surloke ĉar, por mi, la medio estas tio, kion diktas la lumigado de la sceno. Stilo sekvas la medion, kaj kiam vi kapablas kapti la stilon de la projekto lige kun nur tio, kion la loko permesas, tiam vi plenumis la taskon. Tio estas laboro de la kinematografo. Sur voĉa scenejo, ĝi estas bonega ĉar vi povas diri, "Mi volas 8 - 20ks por la fenestroj kaj donu al mi resalton por redukti la kontraston", sed vi havas la finfinan kontrolon de la sonbendo. Surloke, vi eble pafas, kie la urbo ne permesos al aparato havi lumon tra fenestroj, aŭ vi eble devos rapidi antaŭ ol la suno subiras, aŭ fakte la suno. faris malleviĝu kaj vi devos aspekti kiel tago, do vi estas devigita improvizi - kaj tion mi amas, la problemo solvas. Unu sceno precipe elstaras: kiam Logan iras al Urbodomo kaj vidas Parker, ĉi tiu estis pafita tute nokte kaj mi pensas, ke ni eltiris ĝin sufiĉe bone. Al la fino de la tago, vi ankoraŭ bezonas atingi la aspekton de la spektaklo, do povi konstati ĝin kiam ĉio iras malbone, "estas ŝlosila."

Kiel ĉe direktoro Scott Winant, kiun mi intervjuis por la unua artikolo en ĉi tiu serio, Lampassi trovis kunlabori kun Veronica Marso rolantaro kaj skipo por esti dankeme pozitiva sperto. "La tuta rolantaro kaj skipo de Veronica Marso kunvenis nekredeble rapide - en iuj spektakloj necesas tuta sezono por atingi la punkton, kie ĉiuj laboras kohere - sed mi sentis, ke ni ĉiuj kuniĝas por atingi la ĉiutagajn celojn fine de la unua epizodo. Mi komencus priskribi kion ni deziris aŭ bezonis kaj la homo kun kiu mi parolus finus mian frazon per ĝuste kion mi celis.

“Labori kun la rolantaro estis speciala sperto. Ni komencis nomi Kristen "unukornulo" ĉar ŝi estis konscia kaj kapabla pri tiom multaj aferoj. Estas malfacile klarigi, sed ŝi nur sciis, kiuj estas ĉiuj niaj malgrandaj lertaĵoj kaj, ne nur sciis, kion ni celas atingi, ŝi laboris por helpi nin realigi aferojn. Se ĝi ne estus pro ŝia teknika kompetenteco en la malantaŭa scenejo, mi ne certas, ke ni estus povintaj forpreni iujn aferojn, kiujn ni bezonas por plenumi.

"Mi volus love esti implikita kun alia sezono de Veronika Marso; estas tiom da aferoj, kiujn mi ŝatus ataki alimaniere. Mi pensas, ke mi estas mia plej malbona kritikisto, sed havante tempon pripensi la spektaklon, mi scias nun kion mi ŝatus plani por la sekva. Kristen, Enrico, kaj la tuta rolantaro estis tiel bonega grupo kun kiu labori kaj spekti ke ili plenumis estis honoro. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Verkisto at Broadcast Beat
Doug Krentzlin estas aktoro, verkisto, kaj filmo-televida historiisto, kiu loĝas en Silver Spring, MD kun siaj katoj Panther kaj Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Plej novaj artikoloj de Doug Krentzlin (vidi ĉiujn)