hejmo » Elstaraj » La Rigardo kaj Sono de "Bosch" (artikolo 1 de 3)

La Rigardo kaj Sono de "Bosch" (artikolo 1 de 3)


AlertMe

Titus Welliver kiel Harry Bosch en la fina pafo de "Raise the Dead", Episode Four, Season Five of Bosch

Amazona Primo-Vidbendo Bosch, ne nur estas la plej bona malbenita spektaklo en televido hodiaŭ, ĝi ankaŭ estas unu el la plej bonaj policanaj proceduroj en la historio de televido, tie supre kun Dragnet, Hill Street BluesKaj Unua Suspektato. La spektaklo, kiu premiere prezentis sian kvinan sezonon ĉi-aprilo, kombinas intensan, kuriozan rakontadon kun inteligenta skripto, krea direkto, kaj unu el la plej bonaj aktoraj ensembloj, kiujn vi vidos sur la malgranda ekrano.

Bazita sur la romanoj de Michael Connelly (kiu ankaŭ estas la plenuma produktanto de la serio), Bosch centras ĉirkaŭ LA-murda detektivo nomata Harry Bosch. (La naskiĝnomo de Hari estas useromo, post la nederlanda pentristo de 15 jarcento.) La plej granda influo de Connelly estis la granda verkisto Raymond Chandler, kiu, kune kun Dashiell Hammett, establis la malmolan tonon kaj stilon, kiuj tipigas amerikan misteran fikcion. En la 1940, Chandler iĝis la plej rimarkinda fikcia kronikisto de la urbo Los-Anĝeleso, tradicio Connelly daŭrigas en sia laboro. Kiel la privata heroo de Chandler Philip Marlowe, Bosch funkcias per forta morala kodo kaj dediĉas sin al antaŭenigo de la justeco, sendepende de la konsekvencoj aŭ kies aŭtoritato estas minacata de la rezultoj de liaj enketoj, liaj ĉefaj celoj alporti pacon kaj iujn aliajn sento de fermiĝo al la krimaj viktimoj kaj iliaj familioj. (La moto de Bosch estas "Ĉiuj kalkulas aŭ neniu kalkulas.") Neniu malgranda kredito por la ekscelenco de la serio apartenas al la leterfama casting de televida veterano Titus Welliver kiel Harry Bosch, rolo ŝajnas kvazaŭ li naskiĝis por ludi.

En ilia decido konservi la kvaliton de la romanoj, Connelly laboris proksime kun verkisto kaj produktanto Erik Overmyer, kiu ludis gravan rolon en evoluigado de la serio por Amazono. Connelly kaj Overmyer bone konsciis pri kiel filmaj versioj de libroj de Chandler kaj Hammett estis la bazo de la same malmola varo de krimaj filmoj konataj pro sia malhela kaj aspra aspekto, kiun la francaj kritikistoj poste nomis "filmo nigra", kaj ke la Serioj de Bosch bezonis reflekti tiun noir tradicion. Rezulte, la serio havas tre karakterizan aspekton kaj sonon, kiuj distingas ĝin de aliaj televidaj detektivaj spektakloj. En ĉi tiu serio de artikoloj, mi parolos al la malantaŭ-scenaj artistoj, kiuj respondecas pri la unikaj kvalitoj de la serio, komencante per du direktoroj de la plej lastatempa sezono de la spektaklo.

La direktoro Ernest R. Dickerson estis kun la Bosch serio ekde ĝia unua sezono. Eksa kino-direktoro turnita kiel direktoro, la vida stilo de Dickerson estas konsiderata tiel valora rimedo por la serio, kiu ekde la tria sezono fariĝas tradicio konfidi lin al la spektaklaj finaj sezonoj. Kiel Dickerson klarigis, "Mi ĉiam pensas pri kiel uzi la fotilon por rakonti la historion. Ĉiu pafo devas rakonti parton de la historio - se sceno estas alineo, tiam ĉiu pafo devus esti frazo. Eĉ kiel kino-direktoro, mi ĉiam provis uzi la fotilon kiel pli ol registran aparaton, sed por helpi mergi la spektantaron laŭ la sperto de la historio. "

Dickerson agnoskas la kinan tradicion de la serio. "Bosch estas LA Noir kaj la bonega afero pri ĉi tiu spektaklo estas, ke LA estas grava rolulo en la serio. Ni montras la urbon en ĝiaj bonaj flankoj kaj malbonaj. Krome ni montros kelkajn el LA-historioj kiel Angels Flight kaj la malnovajn Red Line tunelajn tunelojn en Kvara Sezono. "

Male al Dickerson, Laura Belsey estas novulino Bosch, sed ŝi estas sperta, postulata direktoro, eble konata pro sia laboro en la spektakloj de la CW superhéroes sago kaj la Flash. Belsey ankaŭ konscias pri la graveco de la fiksado de la serio. “La urbo Los Angles estas grava rolulo en Bosch, do ni pafas sur lokon multe. Parto de kio estas tiel mirinda Bosch estas la absoluta dediĉo al realismo, do ni pafas en iuj vere interesaj kvartaloj. Fromi estas miriga pro vida vidpunkto, sed malfacila por la faka fako kaj ili estas mirindaj. Mi estis surprizita pri kiom bona la sono finis esti pripensanta kiom nekredebla bruo kelkaj el niaj lokoj estis. Mi eksciis, ke Pacoima havas tre, tre laŭtaj aŭtoj! Precipe vendredan nokton ... "

Donita la vida stilo de la serio, ne estas surprize ke ambaŭ direktoroj laboras de storyboards (ilustraĵoj de la diversaj fotilokomponaĵoj, ne diferencaj de komiklibra paĝo), kvankam kun malsamaj aliroj al la tekniko. Dickerson, ekzemple, desegnas siajn storyboard-ojn per krajono. Li studis arkitekturon en kolegio kaj mi demandis, ĉu tio influas lian uzadon de storyboards. "Mi certas, ke jes," li respondis. "Estas mia vida skribo, kiun mi kreas kun miaj rakontestraroj, kiuj helpas koregrafi kiel mi uzos la fotilon por rakonti la historion."

Belsey, aliflanke, uzas programon por storyboarding. "Mi faras mian propran version de ciferecaj rakontestraroj," Belsey klarigis. "Mi havas multajn bildojn per la app Artemis, kie vi povas elekti la lenson kaj desegni la kadron, kaj poste importi la bildojn en Scriptation, la skripta komentar-aplikaĵo. Mi estas granda fervorulo de Scriptations - ĝi estas ludŝanĝo por mi. Miaj manuskriptoj finfine havas vidan paralelan universon de la spektaklo, kun la plimulto de la pafoj mapitaj eksteren sed kun skippersonoj starantaj por la aktoroj sur la esploristoj! .I estas ridiga. "

La epizodo de Five Season Belsey direktis "Raise the Dead" prezentis interesan stiligitan vidan elementon en la formo de retromemoroj al unu el la fruaj murdokazoj de Bosch. (La kazo estis remalfermita kun asertoj de polica miskonduto kaj plantita indikaĵoj.) La retromemoroj, kiuj prezentis junan Bosch esplorantan la krimon, estis montritaj nigrablanke kun izolitaj elementoj en koloro. La epizodo finiĝis per fina nigrablanka retromemoron, kiu komenciĝis ene de la antaŭurbaj domo de la familio de la viktimo kaj, dum la fotilo piksis de maldekstre dekstren trans la antaŭan gazonon de la domo, la bildo transiris al koloro, kun la pato haltante sur apude de Bosch sidanta en lia aŭto parkita sur la strato. (Vidu supran foton.) "La ideo pri la retromemoroj nigre-blankaj estis jam en la skripto, verkita de la talenta Tom Bernardo", diris Belsey. "Tiu lasta pafo venis de diskutoj, kiujn mi havis kun Michael McDonough, nia DP [direktoro de foto]. Mi volis ligi la pasintecon al la nuntempo, kaj mi pensis, ke estus agrable reiri al koloro en unu pafo kaj konekti pli junan Bosch kun aktuala Bosch. "

McDonough (kies intervjuo aperos en la dua parto de ĉi tiu serio) prilaboris la teknikajn detalojn de ĉi tiuj retromemoroj. "Ni provis kaj kolorajn kaj monokromajn sensilojn ĉe Red Studios en preparo kaj decidis, ke post studado ambaŭ ĉe Warner Brothers Imaging kun nia koloristo Scott Klein, kio la unuĉromia donis estas pli ol sento de aŭtenta nigra-blanka, aldonante kvaliton. simila al la malnova "arĝenta" peza FP4 kaj HP5 Ilford negativa. Do ni iris kun la RED Heliumo Monochrome por tiuj retromemoraj scenoj. "

McDonough klarigis ke la transiro de la retromemoroj de nigra-blanka al koloro "estis farita per niaj regulaj Armiloj Monstro 8K-fotiloj kaj la transiroj estis faritaj en poŝto por kongrui kun la alia nigrablanka rigardo kiel eble plej proksime." la fina pafo de la epizodo, McDonough memoris ke "starante sur loko en prep, ĝi simple sentis rajton fari ĝin en unu eleganta movo. Ni uzis 80-Hidroskopon kaj feliĉe la fora kapo ĝuste kuras tra la malfermitaj fenestroj de la domo, sen bezono fari ian lignaĵejon ... Do ni retiriĝas de la sceno kun interrompo de Harry, anstataŭigu la fenestrojn per CG, kaj la koloro markas dum ni preterpasas la ĝardenan heĝon kaj antaŭ ni surteriĝas sur Harry en la aŭto. Mi pensis, ke ĝi estas bonkora kaj eleganta maniero fari ĝin. "

La fina epizodo de la sezono "Creep Signed His Kill" prezentis Dickerson kun nekutima vida defio ankaŭ. La klimakso de la epizodo trovas Bosch en sia domo sub sieĝo de triopo de krimuloj serĉantaj venĝon por Bosch, kiu trompas ilian kontraŭleĝan "pilolon". Pafado dum la nokto ĉiam prezentas malfacilaĵojn, sed vespere la sceno estis planita, nebula banko eniris la subĉielan lokon. "I estis problemo en kiel uzi la mallumon de nokto por nia avantaĝo," Dickerson diris al mi. “La Bosch-domo havas grandiozan vidon pri nokta LA, do eblis silenti la rolulojn kontraŭ la urbaj lumoj. Hodiaŭaj ciferecaj fotiloj estas tiom sentemaj, ke mi povis silenti la aktorojn kontraŭ la nebulo super la urbo. "

Ambaŭ direktoroj havas bonajn memorojn pri laboro kun la rolantaro kaj skipo de Bosch. "Ni kunlaboris tiel longe, kiel ni estas kiel familio," Dickerson diris. "Joyi estis absoluta ĝojo tra," Belsey memoris. "Reva rolantaro kaj unu el la plej bonaj teamoj kun kiuj mi iam ajn laboris."


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Verkisto at Broadcast Beat
Doug Krentzlin estas aktoro, verkisto, kaj filmo-televida historiisto, kiu loĝas en Silver Spring, MD kun siaj katoj Panther kaj Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Plej novaj artikoloj de Doug Krentzlin (vidi ĉiujn)