hejmo » Elstaraj » La Rigardo kaj Sono de "Bosch" (artikolo 2 de 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

La Rigardo kaj Sono de "Bosch" (artikolo 2 de 3)


AlertMe

Titus Welliver kiel Harry Bosch en sia domo tra la nokto AL, perfekta ekzemplo BoschLa klasika filmokula aspekto.

La unua artikolo en ĉi tiu serio kovris kiel, kiel la Bosch-romanoj de Michael Connelly daŭrigis la tradicion de malmola, malmoligita usona detektivo-fikcio perfektigita de similuloj de Raymond Chandler kaj Dashiell Hammett, tiel Amazon Prime Video estas Bosch televidserioj daŭrigas la malhelan, aspektan aspekton de klasika filmo noir. Kaj du el la plej respondecaj homoj rimarkinte ke la nigra sento estas DP de Season Five, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) kaj Patrick Cady (ASC), kiuj ambaŭ alternas al la serio.

McDonough, kiu konsentis esti intervjuita, komencis kinematografion por filmfilmaj direktoroj kiel David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford kaj Lawrence Kasdan. Li ankaŭ havis multajn kunlaborojn kun sia iama NYU-samklasano Debra Granik, plej rimarkinda Winter's Bone, kiu ricevis kvar Akademia Premio Nomumoj inkluzive de Plej Bona Bildo. Aldone al Bosch, McDonough ankaŭ estis la DP por Downton Abbey kaj Timu la Marŝantan Morton.

McDonough klarigis kiel li alproksimiĝas Bosch's noir atmosfero. "Aparta aspekto de." Bosch pri kiu ni laboris estis LA nokte, "li diris. “Ekzistas speciala sento al la urbo, kiu revenas al filmoj kiel varmo kaj Flanka kaj la nostalgia deziro pri la natriza nokta lumo de la urbo, kiu rapide ŝanĝiĝas al LED-stratfajro. Ni laboras forte por konservi tiun senton de multoblaj koloraj temperaturoj kaj la diverseco de neono, kiu venas per LA nokta sento. Ni ankaŭ laboris en la mallumo de internoj kaj eksteraj jaroj tra la jaroj kaj brakumas la bruon, kiu povas veni per laborado ĉe malaltaj lumaj niveloj por plibonigi tiun senton de malĝentila. Ni multe rigardis la noir-historion de la urbo kaj ĝiajn bildigojn pri Sezono 4 kiam ni forte uzis klasikajn lokojn en la urbocentro. "

Por Sezono kvin, la teamo decidis iomete malsaman aliron. “Lasta jaro ni estis aparte influita de La franca Rilato rilate al teksturo, kaj ankaŭ la senton de observado kaj gvatado, kiu kongruis kun nia ĉefa intrigo dum la pasinta sezono, "McDonough diris al mi. “Ĉiam estas vida hoko, sugestita de la fruaj manuskriptoj, kiu agas kiel nia vetera klabeto por determini la taŭgan aspekton.

"En Sezono Kvina, ni ŝanĝis de RED-Drako al RED-Armilo per Monstro-sentilo. Ni nun pafas 6K por 5K-eltiro, kiu permesas iom da ekstra videbla sekureco por la operatoroj, kaj ni nun uzas 8: 1 kunpremo por ke tiu afiŝo traktas preskaŭ la samajn datumojn kiel kiam ni uzis Drakojn ĉe 5K kun 4K-eltiro. Nia metata monitorado estas uzata de du sony PVM254 25 ”OLED-monitoroj. Ni aplikas nian aron LUT-ojn al la ekranoj per ŝanĝilo kaj monitoroj kaj registriloj Odyssey 7Q Plus, kiuj tenas ĝis 36 LUT kaj ankaŭ funkcias kiel niaj Falskoloraj monitoroj.

"Ni uzas multe da LED nun ĉar ni ofte estas en tri aŭ kvar apartaj lokoj en iu ajn tago, kaj ni saltas ĉirkaŭ la urbo uzante piedestejajn kamionojn, kaj la finaj tuŝoj sur iu aranĝo, kiel okul-lumo aŭ sur proksima plano estas kutime atingita per kompaktaj pilolaj LED-unuoj. Por noktaj eksterlandoj, ni ofte uzas verajn natriajn bulbojn en industriaj fiksaĵoj muntitaj super lumaj arbaroj aŭ en kondoroj. Krom tio ni miksos volframon kaj IMH kaj regulaj ĝelaj pakoj povus inkludi iom da industria vaporo aŭ cian. "

Mi ankaŭ demandis al McDonough pri la uzo de koloraj kodoj en postproduktado por atingi Boschla unika aspekto. "Niaj Ruĝaj Krudaj filmaĵoj - Red Wide Gamut Log3g10 - estas prilaborita ĉe Warner Bros. Motion Picture Imaging. La ĵurnaloj estas transdonitaj sur MTI Cortex kaj la LUT de aro estas aplikitaj por krei Rec 709-bildon kun la LUT-bakitaj en. Ni registras en 6K kun 5K-eltiro kaj ĉe 8: 1 kunpremado, por permesi ĉambroperianan sekurecan areon, por permesi ripetadon, kaj kiam necesas plilarĝigi ŝoton, ni uzas la tutan bildan areon de 6K. DNX 36-dosieroj estas kreitaj por redaktejo kun LUT aplikataj kaj Synced Sound de Jesus Borrego.

"Koloristo Scott Klein faras pasvorton uzante nian aron LUT kiel gvidilon. La aro LUT kreiĝis dum la lastaj kvin sezonoj. Scott, kaj asistanto Ara Thomassian-laboro pri Nigra Magia Da Vinci Solvi. Du finaj enirpermesiloj estas faritaj kun la plenuma produktanto Pieter Jan Brugge kaj kun ĉiu el la DP-oj, mi aŭ Patrick Cady. Unu estanta 'Agordi Rigardojn' kaj la alia estas 'Fina Koloro'. Ni liveras SD-Rec709 Prores422HQ en UHD. HDRa enigo ankaŭ estas farita - Rec2020PQ - kontrolita de Scott. Nia Bosch Poŝta teamo de Produktanto Mark Douglas, Afiŝa kontrolisto Tayah Geist, kaj Kunordiganto Erika Shea zorgas pri bonegaj aferoj kaj estas subtenataj ĉe Warners de projektestro Michael Holland. "

Plejparto de Bosch estas filmita sur faktaj lokoj anstataŭe de voĉaj scenejoj (la rimarkinda escepto estas la diligente aŭtentika distro de la.) hollywood policejo kiu elstare aperas en la serio). Sed estis alia pozitiva Season Season-loko kiu postulis studio aron, la internon de malgranda aviadilo kie Harry Bosch havas batalon ĝis la morto kun du perdoj en Episode 8 "Salvation Mountain." McDonough iris en detalojn pri la dezajno de tiu aro . "En frua antaŭproduktado, ni flugis en aviadilo Twin Otter kaj flugis cirklojn ĉe diversaj altecoj ĉirkaŭ la Salton Maro por ekkompreni la agadon, kiun ni finfine transdonos al la studio. La aro mem estis efektive ĝusta skalo-saĝa al la reala aviadilo. Evidente gravis, ke ni sentis, ke ni estas tie supre, klopodante konservi nian ekvilibron kiam la aviadilo estas ĉirkaŭata kaj ni provas kapti la scenon per porteblaj ĉambroj.

"La aro estis plene skalara kaj muntita sur gimbalo por moviĝi kaj, por ebligi iujn el la pli malfacilaj ĉambradlokoj, ni havis sekciojn ĉirkaŭ la fenestroj kiuj povis faldi sin sur sin kaj permesi ke la fotilo eltondu kiel necesas kaj donu al ni iom pli da spaco por funkcii. Ni aldonis T12 sur rajd-grua brako por plibonigi la movon de la suno ĉirkaŭ la streĉaj turnoj kaj bordoj de la fuzelaĝo. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Ekde la plimulto de Bosch estas filmita surloke, unu aparte grava membro de la teamo estas la kontrolanta lokadministranto Paul Schreiber, kiu parolis al mi pri liaj kontribuoj al la spektaklo. Schreiber ekiris kiel loka esploristo en Ĉikago, sed laŭ sia diro, "mi iris al Los-Anĝeleso en 1994 dum monato, por kontroli aferojn. Neniam foriris. Resaltante de specialaj eventoj al reklamoj, televido kaj ecoj, mi esploras, serĉas kaj spuras — plejparte - Sudan Kalifornion provante trovi taŭgajn lokojn, kiuj fiksas akordon kun la manuskripto, ktp. ”

Schreiber veturis min tra la paŝo post paŝo de sia laboro. "I estas matĉa klopodo postulanta estetikajn sentojn - kinematografia kunmetaĵo; juĝante praktikecon - buĝeton, permesadon, loĝistikon por la ŝipanaro, ekipaĵo kaj veturiloj de la produktado; scio pri geografio, demografio, zonigo, kompreno de historio - kiel la urbo formiĝis; ekonomiko; psikologio - akirado de permesoj; kaj signifa konsidero de la produktadhoraro. Kaj foje oni ricevas sanan dozon da magio kaj / aŭ sorto.

"La unua afero, kiun mi faras, estas ignori ĉiujn aferojn, kiujn mi ĵus listigis kaj legi la manuskripton. Same kiel legi libron, la vortoj diktas bildon en mia menso. Tiam unu post alia, la menciitaj eroj komenciĝas. Kelkfoje produktado-desegnisto, direktoro, produktanto proponos direkton, ofte ĝi simple indikas stilon aŭ periodon kaj malmulton alian. Post kvin sezonoj de Bosch, Mi havas sufiĉe bonan senton pri tio, kion ĉiuj serĉas kaj kio funkcios.

'Skoltismo sekvas. Trovado kaj fotado konvinka kaj factible ebloj sekvas. Iuj lokoj estas plej bone troveblaj per Google Maps, iuj de pasintaj spertoj, iuj de serĉado de specifaj najbarecoj. Konversacioj, intertraktadoj, proponoj kaj bonŝanco estas ĉiuj uzataj por akiri permeson foti lokojn de filmado. Revuado, ekzamenado, revuado ... Se ĝi ne estas ĵetita ĉi-foje, mi montras la fotojn. Malsamaj produktaĵoj havas malsamajn metodojn por vidi, ĉe kiu stadio, kaj kiu faras la elekton. Foje ŝajnas esti kunlaboro, foje malpli. "

Koncerne kiajn kvalitojn li serĉas en loko, Schreiber klarigis la postulojn necesajn por specifa loko. "Ĉu la loko subtenas la rakonton kaj karakterojn. Ĉu ĝi taŭgas por la bildo, kiun mia menso faris el la spaco dum legado de la skripto? Pledante komponaĵojn - ĉu estas interesa aspekto? Ĉiam subjektiva, kaj ni ne havas tempon ĉi tie. Danĝeroj - ili estas senfinaj: Vidaj interrompoj kiuj povus ŝteli fokuson de tio kio estas ene de la filmado kadro. Se estas stranga aspekto hejme apud la estonta "heroo" hejme, ĝi eble distros la spektanton. Ni volas, ke ili estu portataj laŭ la skrippa paĝo. Io ajn kiu ne pelas nin pli proksimen al ĉi tiu celo povus esti malbona elekto. Neŝanĝantoj - se ili registras dialogojn por la sceno, la sekva povus esti problemo: apudaj konstruaj ejoj, forĵetaĵoj, bestaj kontrolaj instalaĵoj, lernejoj, trafiko, aŭ la staka ŝoforo por la Banana Republic-flagmarĉaĵa konstruado apud mi kie filmis Rob Reiner diris, "Kio diable estis tio?" Amuzaj momentoj certe. Kaj tiam estas permesoj. Loka filmigo estas reala mondo, ne sonfoto. Apogante kun kunlaboro por regi spacon por filmado. Akiri permeson por produkta spuro por okupi privatan kaj publikan posedaĵon povas esti tasko, kaj foje ne eblas. Antaŭ ol investi tempon kaj pasion en elekton, mi deduktas la probablon de sukceso. "

Mi demandis al Schreiber se li uzis iun ajn programon por spuri diversajn lokojn, kiujn li elektis por loka laboro. "Ne", li respondis. “Mi organizas la dosierojn kiel arkivo; dosierujoj, kun aro da sub-dosierujoj. Mia menso funkcias sufiĉe bone kun geografio kaj mi kutime memoras sufiĉe bone, kie io estas. Mi supozas, ke pli bonaj serĉaj vortoj helpus min, sed mi neniam havis la tempon. Pluraj fenestroj de Google Maps kutime malfermiĝas sur mia skribotablo iam ajn. Simpla regrandigo de bakaĵa apliko por la amasoj da fotoj - ofte 500-bildoj tage - kuras tra mia fotilo. Fotaj kudroj kutimis esti pli oftaj, sed ni foriras de tio. Dum pentraĵoj aspektas bone, estas tre tempo. En la kampo de tempo al tempo, mi eltiros mian Suna Vojo ap. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Verkisto at Broadcast Beat
Doug Krentzlin estas aktoro, verkisto, kaj filmo-televida historiisto, kiu loĝas en Silver Spring, MD kun siaj katoj Panther kaj Miss Kitty.
Doug Krentzlin