hejmo » novaĵoj » Sound Insight kun Sara Glaser, CAS

Sound Insight kun Sara Glaser, CAS


AlertMe

Kvankam la nombroj estas certe sur la suprena tendenco, tamen estas malofte trovi "virinojn en audio", precipe unu tiel eminenta kiel Sara Glaser, CAS. Komencinte sian industrion en kolegio kiel registradotekniko antaŭ preskaŭ 20 jaroj, la ĉefaj sukcesoj de Glaser povas esti trovitaj en ŝia laboro kiel produktanta sonmiksilo por longaj filmoj kaj epizodaj televidoj. Kelkaj el ŝiaj plej freŝaj kreditoj inkluzivas Okcidenta mondo, Grego's Anatomy, Feŭdo: Bette kaj Joan kaj la longfilmo Netflix, Rando de la Mondo.

Ŝi dividas pli pri sia aŭdkariero, kaj pri kio temas esti ino en la industrio, en la plej nova DPA "Sound Insight" Q&A, sube.

Q: Kiel vi eniĝis en la kombinaĵo de voĉaj miksaĵoj?

A: Kvankam mi kreskis en Los-Anĝeleso, Mi ne kreskis en distro kiel multaj el miaj kolegoj. Mi malkovris muzikan registradon kiam mi iris al universitato. Ĝi estis la fruaj tagoj de la interreto, kaj mi finis en iuj mesaĝotabuloj pri studaj kaj vivaj registradaj situacioj, kaj mi tuj estis hokita. Mi sidus tie dum horoj, rakontante la rakontojn pri ĉi tiuj infanoj, kiuj estis kreintaj en ĉiuj ĉi tiuj registradaj studoj en la 70-aj jaroj, kaj mi nur memoras pensi, kiel timinda tio devas esti.

Fine, mia amiko donis al mi katalogon por UCLA, kie mi enspezis atestilojn pri Registrado-Inĝenierado, Kantverkado kaj Muzika Komerco. Mi ĉeestis mian unuan registradan praktikan klason ĉe Oceanway Studios kaj, unufoje kiam mi tuŝis faderon, mi tuj enamiĝis. Monaton poste, mi akiris mian unuan laboron en registradstudio - kaj tio ne estas tiel facila kiel ĝi sonas, ĉar en 1998 virinoj ne estis dungitaj por esti inĝenieroj.

Dum mi serĉis laboron, kolego diris al mi, ke mi sendu mian vivresumon al Bill Dooley - oni vokis min intervjuo kaj komencis mian vojaĝon en la registra mondo. De la unua tago, Li traktis min kiel inĝenieron - Li trejnis min kaj instruis min kiel solvi problemojn. Mi ankoraŭ uzas la teknikojn, kiujn Bill instruis al mi, ĉiutage.

Post tio, mi resaltis ĉirkaŭ kelkajn aliajn registradajn studiojn. Poste, Pro Tools eliris kaj tute ŝanĝis la industrion. Multaj studioj fermiĝis, kaj estis malpli multaj laborpostenoj haveblaj. Do, tiucele mi decidis malsekigi miajn piedojn en la postproduktada mondo. Mi komencis kiel restariga sonredaktilo antaŭ finfine ŝanĝi al produktada sono fine de 2003; kaj mi estas ĉi tie ekde tiam. Ĝi estas freneza vojo, sed ĝi estis terura kaj estis multaj bonegaj homoj kun kiuj mi laboris tra la jaroj. Mi ne scias, kion mi farus - por mi nenio estas tiel interesa kaj ĝojiga kiel labori en audio.

Q: Kio defioj venas kune kun esti virino en audio?

R: Kiel ino en ĉefe vira industrio, mi devis venki obstaklojn, kiujn multaj el miaj kolegoj ne havas. Reveninte kiam mi estis ĉe UCLA kaj kandidatiĝis por registri laborpostenojn en LA unuafoje, miaj samuloj diris al mi ne ĝeni kun iuj studioj ĉar ili dungis virinojn kiel akceptistojn. Tra la jaroj, mi lernis kreski dikan haŭton, same kiel konservi malferman menson. Ĉi tio diris, estas ege vidi grupojn aperi en la industrio, kiuj antaŭenigas diversecon inter niaj samuloj.

Q: Kiajn konsilojn vi donus al aliaj virinoj, kiuj interesiĝas pri kariero en audio?

A: Estas multaj grandaj personecoj en ĉi tiu industrio kaj vi simple ne povas iam ajn preni ion ajn persone. Estu agrabla al la homoj, ĉar tion ili rimarkos, sed ĉiam memoru, ke temas unue pri la laboro. La persono, kiu hodiaŭ estas la PA-aparato, povus esti en la produktadoficejo dunganta vin morgaŭ, do vi volas, ke ili sciu, ke vi laboras forte kaj estas kunludanto. Ĉiam faru la plej bonan, homoj rememoros kiam vi penos.

La sonindustrio estas tre streĉa komunumo; ni amas mentori unu la alian. Mi havas amikojn ĉie en LA kaj ni ĉiam serĉas unu la alian, ĉu por resalti ideon aŭ dividi novajn teknikojn. Do, neniam timu atingi kaj fari demandojn. Ankaŭ precipe por virinoj, respektu tiujn, kiuj venis antaŭ vi kaj batalis la batalon, por ke vi povu esti ĉi tie.

Laste memoru, ke vi estas konstanta studento kiam vi estas en la aŭdindustrio. En la momento kiam vi havas la sintenon, ke vi estas eksterlerneja, vi jam kreskis kiel profesia. Kiel solaj miksaĵoj, precipe ĉar teknologio daŭre progresas, ni konstante disvolvas kaj disvolvas novajn alirojn pri kiel fari aferojn. Jen kie havi malferman menson servos vin bone.

Q: Ĉu vi povas rakonti al ni pri via unua sperto kun DPA-Mikrofonoj?

R: De la unua fojo kiam mi metis miajn manojn per DPA-mikrofonoj en 2013, mi estis enŝovita. Mi memoras, ke mi venis al iu aro, kie mi tuj prosperis. Sen atente rigardi la mikrofonojn, mi komencis mian sonkontrolon kaj mi tuj rimarkis la diferencon. Mi ne povis kredi kiom klara kaj natura estis la sonkvalito - tiel plena kaj tiel bela. Kiel rezultis, mi uzis 4017 Shotgun Mic de DPA. De tiu momento, mi sciis, ke tio estos mia elekta solvo por eksplodoj - la sonkvalito simple ne povas esti batata. Mi prilaboris ĉi tiun spektaklon, mi ankaŭ havis la okazon partopreni la 4061/71 Miniaturajn Omnidirektajn mikrofonojn de la marko. Ili sonis tiel plenaj kaj tiel naturaj. Ĝi estis vere bela - kaj tiam mi enamiĝis al DPA-Mikrofonoj. De tie, mi komencis dividi mian amon al la marko kun aliaj sonmiksiloj kaj aro da miaj kolegoj saltis sur la DPA-bandovagonon. Mi konstante furoras pri miaj DPA-oj.

Q: Kiajn DPA-mikilojn vi uzas, kaj kiuj estas iuj el la elstaraj ecoj aŭ funkcioj, kiuj helpis?

R: Dum la pasintaj sep jaroj, mi akiris arsenalon de DPA-solvoj. Ĉi tio inkluzivas la pafilon 4017, 4061/71 Miniature Omnidirectional kaj 4098 Supercardioid Microphones. Mi turnas min al ĉi tiuj miaj bezonoj de registrado en televidaj kaj filmaj aplikoj. Kiam mi uzas la plantmiksojn de DPA, mi scias, ke mi simple povas enŝovi ilin kaj kaŝi ilin, kaj ili ĉiam kaptos kristalan sonon dum ne videblas fotilo. Foje, malgrandaj mikrofonoj ne sonas tre naturaj pro la reduktita grandeco de la diafragmo, sed iel la genioj ĉe DPA komprenis kiel fari ĉi tiun funkcion. Ankaŭ la mini-lavaleroj 4061 kaj 4071 estas simple mirindaj - tiuj etaj mikraĵoj pakas grandan baton!

La kvalito de konstruado de DPA-Mikrofonoj, kunigita al sia voĉa paletro, provizas al mi la perfektan mikrofonan solvon por ĉiuj miaj registradaj bezonoj. Kiel pentraĵo por artisto, mikraĵoj estas ĉio por voĉa miksilo, kaj mi bezonas solvojn, sur kiuj mi povas fidi. Mi ofte laboras en malfacilaj kondiĉoj - en kiuj vi ne volus enkonduki viajn mikrofonojn. Per DPA, mi scias, ke la mikrofonoj pluvivos sendepende de kia medio mi laboras; kaj sonos bonege la tutan tempon.

Aldone, filmoj estas filmitaj laŭ cent diversaj manieroj - pafoj, agordoj, lokoj - kaj tiam ĉio el tiu sono iras al postproduktado kunmiksita. Per DPA, mi povas plifaciligi la laboron de la poŝta teamo ĉar miaj mikrofonoj kongruas sonike. Tiamaniere, kiam ili interŝanĝas inter la aŭtoveturejaj trakoj, ĝi ne saltas ĉe vi; ĝi sonas kudrita. La voĉa konsistenco inter la mikrofonoj de DPA estas tre impresa - vi ne povas aŭdi diferencon de unu mikrofono al la sekva. Tio tre valoras min, ĉar mi tipe laboras kun multoblaj mikrofonoj samtempe. Persone, mi ĉiam trovas DPA esti ĝojo por miksi. Kunlabori kun la marko ĉiam metas rideton sur mian vizaĝon.

Q: Kiel fervorulo de DPA-Mikrofonoj, kiel la solvoj de la marko plibonigas vian ĝeneralan fluon de laboro kiam surloke?

R: Direktoroj tuj ekpensas, kiel ili volas fari ion - kiel voĉa miksaĵisto devas fari ĝin funkcii. Por atingi tion, mi bezonas mikrofonojn, kiuj sonas bonege, ne malhelpas la aktoron kaj ne videblas ĉe fotilo. Mi trovis ĉion el tio per DPA-Mikrofonoj. Mi nur spertis mirindajn spertojn kun la marko, kaj kun ĉiu DPA-mikrofono, kiun mi sukcesis manigi, ili ĉiam frapas ĝin el la parko ĉiufoje. Nenio proksimiĝis al DPA en mia mondo. Mi povas akiri ĉion, kion mi bezonas Mi ricevas plenan spektran respondon kun la plej natura sono. Mi antaŭĝojas plu fidi je la solvoj de DPA pri estontaj projektoj.


AlertMe